_la corporació

SE SUSPENDEN INDEFINIDAMENTE LAS ACTIVIDADES DE LA CIA. MARTA GALÁN.

2010-07-14T06:32:00.000-07:00

ES CANCEL·LA LA SUPERPRODUCCIÓ Nº 4 / MORIR DE AMOR que tenia prevista la seva estrena el 28 de setembre en el marc del festival TERRASSA NOVES TENDÈNCIES per denegació de subvenció (CONCA) i dèficit pressupostari.

LES ACTIVITATS DE LA CIA. MARTA GALÁN QUEDEN SUSPESES INDEFINIDAMENT.

---------------------------------

SE CANCELA LA SUPERPORDUCCIÓ Nº 4 / MORIR DE AMOR que tenía previsto su estreno el 28 de septiembre en el festival TERRASSA NOVES TENDÈNCIES por denegación de subvención (CONCA) y déficit presupuestario.

SE SUSPENDEN INDEFINIDAMENTE LAS ACTIVIDADES DE LA CIA. MARTA GALÁN.

Volver a SUPERPRODUCIR con todas mis fuerzas.

2010-05-20T05:17:00.000-07:00

Acaban de pedirme una "superproducción" para el CAET / Terrassa. Para el día 29 de septiembre. Coincidiendo con el inicio del festival TNT. La voy a hacer. Me pone contenta poder volver a trabajar.

Supongo que lo único que me pasaba es que no tenía trabajo. No tener trabajo es desesperanzador. Desmotiva, desconcierta, arruina, agota, desquicia, confunde...

Voy a instalarme en Terrassa y a "superproducir" con todas mis fuerzas.

Gracias, Pep.

NO DAR UN SOLO PASO QUE NO SEA BELLO (BIS)

2010-05-11T05:25:00.000-07:00

Debería escribir esto desde la serenidad y sin que me templara el pulso. Que se tratara de una decisión tomada en frío. Que no hubiera en esta decisión ningún tipo de implicación emocional. Que fuera una decisión tomada desde un cierto pragmatismo, una cierta racionalidad. Y debería escribir esto con sentido del humor, joder, pero hace tiempo que he perdido ese sentido, el del humor…

Y, sobre todo, debería escribir esto sin que me temblara el pulso.

Que las manos se mantuvieran firmes. Las manos y el cerebro. Que no me temblara tampoco el cerebro.

He hecho teatro mientras ha habido deseo por el teatro. Y dejo de hacer teatro porque ya no hay deseo por el teatro.

Dejo de hacer teatro porque, a día de hoy, no encuentro motivación en el teatro.

Dejo de hacer teatro porque el teatro, en cualquiera de sus formatos (incluso en los más nuevos, los más modernos y tecnológicos formatos) ya no me sirve para hablar de lo que quiero hablar.

Dejo de hacer teatro porque el teatro me traba.

Y, sobre todo, dejo de hacer teatro para recuperar el deseo por la imaginación poética y la reflexión radical. Para volver algún día a creer en ellas.

Y dejo de hacer teatro para evitar la inercia. Para evitar seguir arrastrándome. Para evitar perpetuar el aislamiento, la astenia, lo absurdo, la precariedad.

Dejo de hacer teatro porque mi opción en el teatro me ha dejado agotada, exprimida, exhausta. Dejo el teatro para poder tener las manos y la cabeza libres.

Y, sobretodo, dejo el teatro para volver a desear algún día hacer teatro.

Guardo una lista breve con los nombre de las personas que me han acompañado con coraje durante estos 12 años y que se merecen toda mi admiración y agradecimiento. Los que están, lo saben. Esta decisión va por vosotros!!

Pese al miedo, no dar un solo paso que no sea bello.
No dar un solo paso que no sea bello.
No dar un solo paso que no sea bello.
No dar un solo paso que no sea bello.
No dar un solo paso que no sea bello.
No dar un solo paso que nos sea bello.
No dar un solo paso que no sea bello…

NO DAR UN SOLO PASO QUE NO SEA BELLO.

2010-03-16T04:15:00.000-07:00

pese al miedo, no daba un solo paso que no fuera bello.

esto lo dice Henrry David Thoreau en sus diarios. Se refiere a un zorro. Un zorro que Thoreau está espiando y persiguiendo.

me he propuesto aplicarlo a la vida:

PESE AL MIEDO, NO DAR UN SOLO PASO QUE NO SEA BELLO.

un día te explicaré, Sofía, qué es para mi la belleza...

te doy una pista: se parece más a un parto que a un paisaje.

LA CORPORACIÓ in english

2010-03-16T03:55:00.000-07:00

hello.
hola.

here you are all the information about La Corporación / 2010 in english.
aquí tenéis información sobre el proyecto 2010 de La Corporación en inglés.

LA CORPORACIÓN / 2010
Disposable post-dramatic superproductions

high risk dramatic stage projects based on leftovers from the cultural industry.
a space providing (physical and poetic) room for the leftovers of our consumer economies.
an excessive and disproportionate factory of superproductions impossible to distribute and make profitable.

La Corporación www.lacorporacio.blogspot.com is the brand of my artistic project www.marta-galan.com and the disposable post-dramatic superproduction is the format I have chosen to continue to question the unthinking paradigms of representation and to enable the emergence of a unique artistic space halfway between performance and social action.

La Corporación's headquarters are at the Nau Ivanow / BCN, a leading artistic centre for followers of contemporary stage creation in the city of Barcelona.

-THE ACTION

Producing post-dramatic large format shows with physical leftovers from the local cultural industry, using performers and content from the socio-cultural environment of the arts centre, theatre, art gallery, festival, institution or structure hosting the project.

_THE OBJECT

_What is a disposable post-dramatic superproduction?
Each disposable post-dramatic superproduction is a spectacular dramatic project, which is unique and unrepeatable, produced using the physical leftovers of the local cultural industry (leftover sets, wardrobe, properties, cinema or television decorations, etc) that I look for and collect myself.

La Corporación uses a radical permeability with the socio-cultural environment in the neighbourhood/city where it works and applies this human and artistic interaction to design and define each of the spectacular stage productions that it produces.

A superproduction is based around a simple and spectacular idea (customising a car on stage, 25 women breastfeeding, bricking up a standard scene of a conventional play, etc.) which must be made more complex by adding a “corps de ballet”, a large number of extras, a recognisable text or extract by a recognisable author, special effects and spectacular sets or costumes discarded by the cultural industry.

Each superproduction is rehearsed for a maximum of 10 days. The artistic team's encounter with the idea must be surprising and dangerous. Superproductions involve a space for investigation understanding new morphologies for today’s theater.

When the stage production ends, the leftovers from the cultural industry are given to the arts centre, distributed among the audience or destroyed.

_What is the methodology used to produce and premiere a disposable post-dramatic superproduction?
The first thing I do is to choose one or more artists and/or theorists to work with, who are working and creating in the city where I will be producing the superproduction. These people are not necessarily linked to the dramatic arts.

Once the space / neighbourhood / city for the production has been defined, and the budget has been confirmed, I start work on creation and production in co-ordination with the local collaborators I have chosen.

The first step is to look for leftovers from the local cultural industry and decide upon a spectacular idea which structures the stage project.

At the same time as looking for these leftovers, I contact a cultural actor who knows the work done by associations in the neighbourhood or town where the superproduction is being produced and I contact the people, institutions and groups that can provide content and spectacular material for the superproduction project and I invite them to participate.

The next step is to define the direction of the stage project, reflect this in a script or storyboard, pass this on to the entire team and begin rehearsals, which will last no more than 10 days.

These 10 days in the space where the superproduction is to be presented are essential for assembly, rehearsals and technical adjustments. The sound, lighting and video could be technicians may be local (recommended) or I can bring my trusted technical team from Barcelona (depending on the fee negotiated).

_Why have I decided to make disposable post-dramatic superproductions?
Because I believe that it is essential to imaginatively invert my relationship with the means of production. Disposable post-dramatic superproductions are an ironic way of remaining in the market, an ironic and vigorous means of resistance which believes action and imagination, an ironic way of highlighting what is taken into account today in Spain in supporting staged projects.

And above all: I make disposable post-dramatic superproductions because I believe that, because of its face-to-face nature, the theatre (or the stage) is one of the few public spaces where virtuality is denied entry, one of the few public spaces where presence is important, where being present matters. With my project for ironic and disposable superproductions I am trying to emphasise this face-to-face and assembly-based aspect of theatre; a space which I feel is exceptional for unleashing the poetic imagination and aesthetic reflection but where social interaction should a sine qua non. The disposable post-dramatic superproduction is the format I use to bear witness to this impulse. This desire.

_How much does it cost to programme or co-produce a disposable post-dramatic superproduction?
Making a disposable post-dramatic superproduction (which is unique and unrepeatable) for an arts centre, theatre, gallery or festival costs between 5000€ and 9000€ + technical expenses + travel and accommodation expenses, depending on various variable factors: the number of artists involved and where they come from, the technical complexity, artistic decisions, contingencies, level of spectacle desired, etc…

N.B: the price of a superproduction has been calculated based on the pilot project that La Corporación carried out in the Nau Ivanow between September and December 2009, which involved the presentation of 3 stage productions with a total cost that ranged between these two sums. However, the price is subject to negotiation in both directions: more expensive superproductions (12000€ at most) or cheaper ones.

_THE SUBJECT / I / MRTGL´N_ www.marta-galan.com

_What have I done in 12 years for and against theatre art?
I have worked creatively in the field of cross-disciplinary theatre arts since 1998. I have written, produced and directed more than a dozen montages with various creative teams, and have achieved a high Spanish and international profile (the festival Mira!, le Translatines, etc. in France, Drodesera, Piu festival, Omissis, in Italy, Far festival in Switzerland, Espacio Callejón in Buenos Aires, Dramafest in Mexico City, Proximo Ato in São Paulo, etc.)

Between 1998 and 2002, as the head of the LaVuelta company, I premiered: LBdLG (1999), Desvínculos (2000), K.O.S –hacerse el muerto- (Sitges International Theatre, 2001), Estamos un poco perplejos (Sitges International Theatre, 2002) and I was the director and co-scriptwriter of the dramatised extracts that appear in the documentary De Nens, by Joaquim Jordà.

Between 2002 and 2008, I collaborated artistically on a permanent basis with Santiago Maravilla, a singer and performer influenced by trash culture, the pop art aesthetic, punk and the romantic chanson, with whom I premiered: Lola (2003) Transilvania 187, in memoriam (Mercat de les Flors, 2004) Machos (Escena Abierta, 2005) El Perro (Mercat de les Flors, 2005) and Melodrama (2006-2007).

Since January 2008, I have been working with a new creative team on the diptych Extrema tu vigilancia, consisting of Protégeme, instrúyeme (Teatre Lliure BCN- Radicals lliure 2008) and High tech (project pending financing)

Since 2005, I have been part of the El Vivero production and distribution platform (M.O.M, Marta Oliveres Management) www.martaoliveres.com and in November 2007, I promoted the creation in Barcelona of the Association of Stage Artists in order to dignify and raise the profile of contemporary theatrical work in Catalonia.

I am a graduate in Spanish Philology from the Autonomous University of Barcelona (U.A.B) and I have begun the doctorate course in Theatre Arts at the university in collaboration with the Instituto del Teatro (Barcelona).

My texts are published in:
Estamos un poco perplejos, 2002, pub. En Cartell, S.T.I- Creació Contemporànea, edited by Francesc Foguet Boreu, pub. RE&MA 12 S.L

Éticas del cuerpo. textos de Lola (2003), Machos (2005), El perro (2005) and Transilvània 187, in memoriam (2004). Published by Óscar Cornago (C.S.I.C researcher) in ed. Fundamentos.

isidoro valcárcel medina

2010-02-19T05:23:00.000-08:00

esto dice isidoro valcárcel medina cuando le preguntan cómo debería ser una política cultural progresista... para que reflexionemos...

LA CORPORACIÓ 2010-2011

2010-02-09T03:52:00.000-08:00

EN CONSTRUCCIÓ / EN CONSTRUCCIÓN.

algunes imatges de reprise vol. 2 .

2010-02-09T03:31:00.001-08:00

fotos de guerda kochanska

algunes imatges de madres, tetas y nanas.

2010-02-09T03:10:00.001-08:00

fotos de guerda kochanska

la corporació a teatreBCN

2010-02-09T02:39:00.000-08:00

http://www.teatrebcn.com/2010/02/24/corporacio.html

un buen reportaje de sÍlvia gonzález sobre La Corporació en teatrebcn.

clip de reprise vol. 2

2010-02-08T03:26:00.000-08:00

realizado en colaboración con ESCÁNDALO FILMS. montado por Laura Tresserras.

estamos pendientes de recibir los clips de las otras dos SUPERPRODUCCIONES para poderlos colgar.

info MADRES TETAS Y NANAS

2009-12-14T03:41:00.000-08:00

LA CORPORACIÓ / SUPERPRODUCCIÓ Nº 3
MADRES, TETAS Y NANAS
19 / 12 / 09 a les 12:30 del migdia

NAU IVANOW
entrada gratuïta.
aforament limitat a 120 persones per ordre de reserva.
reserves a corporacio@gmail.com

les superproduccions de la corporació són intervencions escèniques d’ alt risc a partir de residus d’ altres grans superproduccions . En aquesta ocasió, la corporació ha convidat 25 mares a que donin de mamar en directe i al músic Enric Montefusco /Standstill per a que intervingui el so de les mares i els nadons.

estrelles convidades_ núria lloansi, enric montefusco, marc romagosa, edu bolinches, marta galán, les 25 mares i els 25 bebés, i la col•laboració d´entitats, persones i col.lectius de la sagrera: associació “mirada de dona”.

residus_
herba cedida per Roger Bernat.
Tetas-volcans cedides per Ricard Vallverdú, RIT-ART, construïdes per a la pel.lícula Biutiful, de Alejandro Gonzalez-Iñárritu.
Màquina de fer nevar i garlanda de bombetes cedits per focus (bcn)
Barra de bar cedida pel Teatre Lliure (ricard II, dir.: àlex rigola)
Plantes variades cedides per mares, àvies, tietes, etc…
Text final (fragment de “lo bueno de los animales es que te quieren sin preguntar nada”) cedit per Rodrigo García.

SUPERPRODUCCIÓN Nº 3 / MADRES, TETAS Y NANAS

2009-12-10T04:09:00.000-08:00

para facilitar la participación de las 25 mamás y sus 25 bebés, la SUPERPRODUCCIÓN Nº 3 empezará a las 12.30 del mediodía del día 19 de diciembre en la sala ANDY WARHOL de la NAU IVANOW.

reservas a corporacio@gmail.com
ENTRADA GRATUÍTA. aforo limitado a 120 personas por orden de reserva.

REPRISE VOL.2 (de Jaume Parera) i La Corporació al programa "ÁNIMA" del canal 33

2009-12-03T02:47:00.000-08:00

http://www.tv3.cat/videos/1682859

reprise vol.2 i la corporació al programa "ànima" del canal 33.

2009-12-02T03:25:00.000-08:00

JORGE RAEDÓ HA COLGADO EN SU BLOG UN FLICKR CON FOTOS DE LOS ENSAYOS DE REPRISE VOL2 EN LA NAU IVANOW. GRACIAS UNA VEZ MÁS, JORGE.

http://www.flickr.com/photos/whatisarchitecture/sets/72157622901484346/show/

mell kilpatrick

2009-11-23T03:13:00.001-08:00

mell kilpatrick
car crashes and other sad stories

PEGASO Z-102

2009-11-21T04:59:00.000-08:00

aquest és el Pegaso Z-102. un deportiu supersònic que es va fabricar als anys 50 a barcelona. aquesta fotografia forma part de la col·lecció de la AEHA (Associació d´Estudis Històrics d´Automoció) amb seu a la Sagrera. la AEHA reuneix ex-treballadors jubilats de la fàbrica d´automòbils de La Pegaso. actualment hi ha el parc de La Pegaso.

crash diva

2009-11-21T04:52:00.000-08:00

eva roig en una imagen tomada por jaume parera en la presentación de reprise vol.1 en el ciclo "3 processos" de La Porta.

2009-11-21T04:44:00.000-08:00

LA CORPORACIÓ / SUPERPRODUCCIÓ Nº 2
REPRISE VOL. 2
27 / 11 / 09 a les 20:30

entrada gratuïta / aforament limitat a 120 persones
reserves a corporacio@gmail.com

la corporació ha convidat l’artista visual jaume parera i l’equip del projecte artístic reprise www.repriseparera.blogspot.com a participar en aquesta segona intervenció escènica.

estrelles convidades_ oriol aubets, adolf alcañiz, zosen bandido, edu bolinches marta galán, jaume parera, raules2, eva roig, adriana romero, berta tarragó, i la col•laboració d´entitats, persones i col.lectius de la sagrera: associació d´estudis històrics d´automoció, grup d´”streetdance” del centre garcilaso dirigit per suan i la banda de heavy-metal “the criptons”

residus_
maniquís cedits pel gran teatre del liceu (bcn)
terra de miralls cedit pel teatre lliure (bcn)
terra melàl.lic, taula melal•lica, fragments de metacrilat blanc i vermell i guirnaldes cedits per focus (bcn)

residus cedits a jaume parera_
(no podran ser regalats per què formen part d´un projecte més ampli)
elements procedents d’automòvils accidentats cedits per desballestaments pons (lliçà d'amunt).
altres objectes (pneumatics, dorsals, monos de treball negres, etc…) cedits pel garatge clavera (granollers)
banderes de senyalització cedides pel circuit de catalunya (montmeló)
mono siamés confeccionat i cedit per marta casals
mono rosa cedit pel festival observatori 2005 de valència

2009-10-20T03:12:00.000-07:00

SUPERPRODUCCIÓ Nº 1
"DARK FIGURANTES"
09 / 10 / 09

estrelles convidades_ núria lloansi, golzalo cunill, ferdy esparza, raul de alba, juan navarro, jorge raedó, marta galán, gonzalo lópez, col•lectiu senegalès del maresme (paco, ass, ousseinu, momar, sow, paco2 i mansour), esther williams ( per vídeo-retransmissió), les associacions i col•lectius de la sagrera: coral el bell ressò, dracs i diables i sagresamba i la constructora "obras tinoco" (paco, dani i lolo)

RESIDUS:
palmera procedent del rodatge de biutiful, dir. alejandro gonzález iñarritu, cedida per ricard vallverdú / RIT ART

terra de miralls procedent de la finestra tancada, escenografia de paco azorín i producció del teatre lliure

mobles procedents de www.vaciadodemuebles.com

vestuari cedit pel gran teatre del liceu

algunos comentarios aparecidos en la prensa sobre "Dark figurantes" y sobre "La Corporació":

http://www.artezblai.com/artez/artez150/estrenos/galannavarrocorporacion.htm

http://www.teatral.net/asp/noticies/cos.asp?id=9429

http://www.waaau.com/

http://www.timeout.cat/barcelona/ca/teatre/article/4280/superproduccio-num-1.html

http://www.tea-tron.com/quimpujol/blog/2009/10/10/dark-figurantes-marta-galan-y-juan-navarro-9102009-nau-ivanow/

"dark figurantes" en flyckr

2009-10-13T05:09:00.000-07:00

jorge raedó / eva serrats / leve / qué es arquitectura han montado un flyckr con fotos preciosas de los ensayos y la presentación de DARK FIGURANTES en la Nave Ivanow. aquí tenéis el link

http://www.flickr.com/photos/whatisarchitecture/sets/72157622565307080/show/

Beautiful

2009-10-01T02:17:00.001-07:00

Al fondo de la furgoneta, vemos estas grandes tetas que formaron parte del Rodaje de la película "Beautiful" de Gonzalez Iñarritu. Javier Bardem se sentaba en ellas para descansar entre toma y toma. en primer plano, vemos una palmera, que al principio era una polla y después se convirtió en palmera, también formando parte del mismo decorado, una especie de puticlub.
Esta fotografía está captada el día de la recogida.

recogida de residuos

2009-10-01T02:06:00.000-07:00

Después de ir a recoger vestuario residua(extremadamente residual) a los almacenes del Liceo, no podía dejar de soñar.

Estamos en un hotel de cinco estrellas
Es una especie de balneario con una recepción muy lujosa
En medio de la recepción hay una maqueta con cascadas y fuentes y sirenas
me dicen que es una reproducción de un jardín japonés del siglo IX
Pero si es la misma escenografía que teníamos montada en el teatro
Para nuestro espectáculo
salgo corriendo a la habitación de Marta pero no la encuentro
hay una limpiadora que me quiere vender condones
y yo le pregunto que donde está la que vive aquí,
se fue, dice
¿Cómo que se fue? -Vinieron unos negros a buscarla,
Miro por la ventana de la habitación y veo una avenida colapsada por siete camiones
Llaman de recepción y me dicen que los trailers han llegado
Que vienen cargados con la escenografía del Turandot
Y que no pueden llevarse nuestro balneario Japonés
Porque es peligroso, es defectuoso
Yo les digo que no es un balneario Japonés,
Que es un lugar de fantasía sin ninguna relación con la realidad,
Los camioneros se rien entre ellos,
La fantasía no existe amigo, me dicen
Si quiere comer con nosotros, puede subir al camión,
Entro en uno de los trailers, huele a jabón de Marsella
Hay unas chicas en bikini bailando la Lambada
Le mandan estas chicas del Teatro de la ópera de París para su jardín japonés,
Me dice un camionero que se parece a Marlon Brando
El camión arranca y veo que entre las chicas, Gon y Nuria están atados con cuerdas
Mira que buena idea para la escena Juan
Lo de la grúa no acababa de funcionar, así es que lo vamos a hacer tipo bondage
Estilo jardín japonés,
Pero quien os ha dicho que es un jardín japonés??
Llegamos al Teatro y la escenografía está desmontada
Las chicas del bikini me empiezan a mantear en el hall
Y el público aplaude mucho, ha sido un gran éxito
Voy hasta el escenario
Y me encuentro a Marta con los negros, ensayando una obra que me dice que nunca nadie la había representado antes,
Que todo el mundo se había enterado del plagio y que no me preocupara
Que ya estaba todo organizado
El coro lo hemos cambiado por un rebaño de ovejas
Va a ser una imagen brutal, ya verás.
Estoy mareado
Me siento en el patio de butacas
Cuando abro los ojos estoy rodeado de ovejas
Que hablan del precio de la lana
Y de lo contentas que están porque después de la función
Las van a esquilar y con el dinero
Van a construirse un Spa con inspiración japonesa en medio de la granja
En algún rincón del Teatro, Suena la batucada.

Los actores se hacen pequeños

2009-09-17T04:19:00.000-07:00

Profecia

2009-09-17T03:59:00.000-07:00

Hoy hice un dibujo de ladrillos apilados donde se lee la palabra PROFECÍA. Escribí esta palabra porque estaba escuchando música de favela Brasileña, y me acordé de un viaje a Sao Paolo en 1991 con La Fura, la ciudad estaba pintada con esta palabra a brocha por todas partes, una especie de gráffiti muy obsesivo. Me gusta como quedan los ladrillos con esta palabra, no me preguntes por qué? Te lo escaneo y te lo mando. Juan

PLATAFORMA GIRATORIA

2009-09-08T02:01:00.000-07:00

Le hemos pedido a FOCUS la plataforma giratoria de Plataforma, dir.: Calisto Bieito, para la SUPERPRODUCCIÓN Nº 3: "MADRES, TETAS Y NANAS". De momento, no hemos tenido respuesta. Vamos a reenviar esta semana el e-mail...

las TETAS de Alejandro González Iñarritu

2009-09-08T01:28:00.000-07:00

Estas son las tetas que aparecen en Biutuful , la última película de Alejandro González Iñarritu. RICARD VALLVERDÚ /RIT ART nos las ha regalado para la SUPERPRODUCCIÓN Nº 3. Son dos tetas espectaculares de 1,5m de diámetro; dos tetas volcánicas que escupen lava y que se pueden iluminar desde el interior. El miércoles 16 de septiembre vamos a buscarlas al taller de RIT ART en El Papiol (Bcn).

DECÁLOGO CORPORATIVO

2009-07-24T03:08:00.000-07:00

DECÁLOGO CORPORATIVO

1- Las SUPERPRODUCCIONES se realizan sólo y exclusivamente a partir de residuos de grandes superproducciones y otros eventos culturales grandilocuentes en una apuesta por hacer evidente y visible el excedente, el resto, lo que sobra, lo que se tira.

2- Ya sea por su formato escénico, por el número de personas implicadas o por su cualidad singular que las vincula al espacio / tiempo en que se realizan, las SUPERPRODUCCIONES son imposibles de distribuir y rentabilizar. De este modo, ponemos en cuestión la precariedad y obsolescencia de los circuitos teatrales a los que se adscribe la creación contemporánea al tiempo que la apuesta por lo inútil y lo improductivo se erige como modo tambaleante de resistencia.

3- Las SUPERPRODUCCIONES, por su fisonomía escénica, son irrepetibles. La presentación de las ideas sobre la escena es de carácter inmediato y efímero. Una repetición de las mismas se convertiría inmediatamente en una re-presentación y, por tanto, en una estafa.

4- Las SUPERPRODUCCIONES deben incluir necesariamente un “cuerpo de baile”, un número destacable de extras y figurantes, un texto reconocible de autor reconocible, un invitado especial con reconocida trayectoria mediática, efectos especiales y escenografías espectaculares.

5- Las SUPERPRODUCCIONES no buscan el éxito ni el reconocimiento público, si no que pretenden instaurar un espacio de investigación desde el que aprehender nuevas morfologías para la escena actual.

6- Las SUPERPRODUCCIONES diluyen las fronteras físicas y conceptuales entre la escena y el espectador e invitan al público a intervenir en el imaginario expuesto por los artistas.

7- Las SUPERPRODUCCIONES son intervenciones escénicas de alto riesgo: el encuentro del artista con la idea debe ser sorpresivo y peligroso. Los elementos que conforman la pieza deben encontrarse aún en un estado impreciso, abierto, vulnerable, no resuelto.

8- Las SUPERPRODUCCIONES utilizan la precariedad de medios como acicate para la creación y la experiencia escénica.

9- Las SUPERPRODUCCIONES apuestan por una permeabilidad radical al entorno sociocultural en el que se realicen y se presenten.

10- Las SUPERPRODUCCIONES son un acto de violencia estética. Un modo escénico de desestabilización y subversión de formas, estructuras y modos de intercambio preestablecidos.

maquetas

2009-07-13T03:26:00.000-07:00

esta es una de las maquetas que se están teniendo en cuenta para concretar la escenografía de la SUPERPRODUCCIÓN Nº1.

caca láctea nº 49_27 de marzo de 2009

2009-07-10T12:30:00.000-07:00

sus cacas son el resto.
el residuo.
lo que queda de ella y de mi mientras crece.
tic tac tic tac.

voy a hacer algo con sus cacas.
en la SUPERPRODUCCIÓN Nº4 habrá un cuerpo de baile y las cacas de sofia se proyectarán sobre los tutús de los bailarines.

la protagonista

2009-07-10T02:12:00.000-07:00

la protagonista ya tiene el vestuario para la escena nº17 de la SUPERPRODUCCIÓN nº1.
los figurantes aún no tienen nada que ponerse.
un temporizador avisa a La Protagonista cada vez que el guión obliga a un cambio de vestuario.
el sonido que la avisa es como el de un silbato para adiestrar perros.
el cuerpo de La Protagonista no es demasiado ágil.
los cambios de vestuario son lentos y aparatosos.

El coro, el oxigeno

2009-07-02T03:48:00.001-07:00

tenemos una mision

2009-07-02T03:41:00.000-07:00

Un lugar para dejarnos ver mientras esto se arregla

Hacer un espectáculo para todos los gustos
No resulta fácil
Se ha de sacrificar mucho
Hay que tener disciplina
Y leer los periódicos
Aprender a sentir los problemas de los demás
Y sonreír en medio de la tormenta
Porque quieres mojarte como sea
Llegar a ser princesa,
aunque sea una princesa mojada para todos los gustos
Para todos los gustos
Este es el título de una película francesa
Que me recomendó Nestor, el chico del vídeo club
Que le gusta el cine
le solía pedir películas, que me recomendara…
Siempre va bien que alguien te recomiende algo
O que te recomiende a ti mismo
Para cruzar barreras y llegar a ser uno mismo
En medio de la tormenta
O haciendo espectáculos de éxito
Como el que quiero hacer ahora,
mejor hacer muchos espectáculos de éxito seguidos
Así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito
Todo se transforma en un lugar público
Compartible
Donde las luces desafían a la oscuridad
La convierten en emoción, o en aplauso
Hay que aplaudir la oscuridad parta tener éxito
Y tener la capacidad de olvido muy desarrollada
Si pudiéramos olvidar, nada sería igual
Dejaríamos de encontrar semejanzas entre las cosas
Entre las palabras
Y la escena cada día sería única
Un espectáculo siempre ha de ser único
Porque en realidad, nadie olvida nada
Nadie perdona nada
Es en esta idea donde reside el éxito de una superproducción
Dale motivos a alguien para no perdonar
Y todo saldrá bien
Las luces
La oscuridad
Y la escenografía, que ilustra una ciudad antigua
Añorada
Y maldita
Donde los caballos solo son ruidos en los altavoces de la sala
Pero evocan un lugar común
Y crean una sensación desde donde poder hablar de algo
Yo no tengo muy claro lo de los caballos
Pero me tengo que esforzar
Tener disciplina
Y reconocer cuando suena el ruido del universo
El ruido de la gente
El ruido que más nos gusta
El de los cuarenta principales, los mejores
Así serán mis espectáculos
Grandes y ruidosos
De gran formato, para abarcar tanto como me aguante el corazón
Y la respiración
Que no me fallen los pulmones en medio de la tormenta
Que mis labios sonrían mientras duermo
Porque en mis sueños los espectáculos nunca son de éxito
Siempre nadan en una duda inevitable
Con un público dudoso
Y muy poca disciplina
Eso es lo que me falta, disciplina
Hoy en día, la disciplina tiene buena prensa,
Es algo que nos une
En medio del ruido
De un ruido constante que no consigo descifrar
Por eso al final acepto que suenen los caballos por los altavoces
O por donde sea
Porque son reconocibles, y lo reconocible es universal
Como la coca cola o el circo del Sol o AC DC
Y mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles
Y músicas reconocibles
Y escenografías abaladas por la prensa
Voy a buscar una escenografía con una buena crítica detrás
Porque si un crítico se anima con algo, anima al resto
O sea a la gente que lee la prensa
Y tiene disciplina
Gente que sabe que cuando se hace oscuro,
Hay que aplaudir
Aplaudir hasta que sangren las manos
Y el ruido sea tan insoportable como las tardes de los domingos
Cuando nada se mueve
Cuando todo lo que pasa es una sensación de distancia
Que me ahoga
Y de la que no voy a hablar en ninguno de mis espectáculos de éxito.
Quizás sea más fácil aprender a olvidar.

la espera

2009-07-01T14:18:00.000-07:00

PRESENTACIÓN

2009-06-30T11:55:00.000-07:00

Vamos a hacer por fin la gran superproducción que siempre quisimos hacer y que nunca hicimos porque no cabía en nuestros teatros.

Agotados de producir sin tregua obras escénicas de pequeño formato, radicales y de riesgo, apostamos hoy por realizar superproducciones con todos los elementos que necesita tener una gran superproducción. Nuevos formatos espectaculares y de gran envergadura. Nuevos formatos imposibles de distribuir y rentabilizar.

Superproducciones desechables y residuales. Vomitorios. Espacios donde dar cabida (física y poética) a los excedentes de las superproducciones. Al excedente de nuestras economías de consumo. A nuestros propios excedentes. Vamos a trabajar con excedentes. Excedentes económicos, sociales. Excedentes de producción. Mercancías residuales. Restos, detritos, desechos, basura. Tú y yo, ¿acaso no somos eso?

Una escena saturada y en constante proceso de acumulación. Adquirir y acumular para regalar, despilfarrar. La corporación tiene vocación recolectora y derrochadora. Vamos a regalar o a destruir todo lo que usemos en cada representación. Nos consagramos al exceso, al gasto. Vamos a vaciar cada noche el escenario para poder seguir especulando.

La Corporación hace uso y abuso de lo inútil, de lo improductivo.

La Corporación propone un modelo de creación intensivo y desechable: Estrenos semanales durante los meses de octubre, noviembre y diciembre de 2009. Vamos a colapsar el mercado con creaciones improcedentes y desproporcionadas. Superproducciones de usar y tirar. Cada estreno será la única vez. Todo pasará por primera y última vez.

Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la comunidad. Vamos a tratar de operar a través y a partir de una verdadera permeabilidad al entorno.

www.lacorporacio.blogspot.com

Bienvenidos a La Corporación.

Estáis IN LA SAGRERA.
NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .

Creemos en tu ilusión. Creamos tus ilusiones.

Foto Hollywod

2009-06-30T11:43:00.000-07:00

La saciedad

2009-06-30T11:42:00.000-07:00

La saciedad es , pues, una precipitación: Algo se condensa,
echa raíces en mi , me fulmina.
Mi alma no está solamente repleta, sino desbordada.
Estoy colmado, acumulo,
produzco un exceso y en este exceso sobreviene la saciedad.
El exceso es el régimen de lo imaginario,
En cuanto no estoy en el exceso me siento frustrado.
Para mi, “Justo”, quiere decir no suficiente.
Conozco, finalmente, ese estado en el que el goce rebasa las posibilidades que había vislumbrado el deseo.
Sobrepaso los límites de la saciedad, y en lugar de encontrar el asco, la náusea,
o incluso la embriaguez, descubro…..la conciencia.
La desmesura me ha conducido a la mesura.
Me ajusto a la imagen, nuestras medidas son las mismas:
Exactitud, precisión, música;
Vivo entonces la asunción definitiva de lo imaginario,
su triunfo.

Roland Barthes. Fragmentos de un discurso amoroso.

Agenda

2009-06-30T11:41:00.001-07:00

PRÓXIMAS ACTUACIONES
Nau Ivanow / La Sagrera / Barcelona

9 de octubre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 1
“DARK FIGURANTES”

27 de noviembre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 2
“REPRISE #2 (by Jaume Parera)”

19 de diciembre_
SUPERPRODUCCIÓN Nº 3
“MADRES, TETAS Y NANAS”

Pongamos un ejemplo 1

2009-06-29T05:53:00.000-07:00

Vamos a empezar por el principio y vamos a empezar bien. Vamos a poner en escena, por ejemplo, un texto dramático que tenga cierta actualidad. Y si tiene elementos transgresores, mejor. Y si además el autor es premio Nobel, mejor que mejor. Un texto de la Jelinek, por ejemplo.

Necesitamos grandes actores y actrices. Nombres. Caras conocidas. Mediáticas. Cada producción, un invitado especial.

Hay que añadir elementos musicales que tengan cierta originalidad y que sea sorpresivo mezclar con el texto de una premio Nobel como Jelinek. Por ejemplo: elementos de música latina. Música caliente para Jelinek. Música electrónica para jelinek. Madres, tetas y nanas para Jelinek.

Y un cuerpo de baile. Siempre hace falta un cuerpo de baile.

Y extras. Llenar el escenario de muchas personas haciendo lo mismo. Todos a la vez. Bailando o cantando o cualquier cosa que no sea demasiado difícil hacer a la vez. Moverse de derecha a izquierda del escenario. Caminar hacia atrás, etc… y que sean vistosos.

Y vamos a conseguir una escenografía imponente y la mar de bonita y la vamos a meter en el escenario.

Y vamos a buscar un vestuario excesivo, que sea preciosista y de época. De cualquier otra época que no sea la época en la que está ambientado el texto de la Jelinek. Que haya muchos cambios de vestuario. Que haya variedad. Que faci goig.

Y vamos a contratar a un buen técnico en efectos especiales que aderece el resultado con truenos y relámpagos. Y efectos sonoros que generen un cierto suspense. Hace falta siempre insistir en el suspense.

Y vamos a exigirnos una práctica responsable y una buena relación con la “comunidad”.

Pongamos un ejemplo 2

2009-06-29T05:52:00.001-07:00

Hacer un espectáculo para todos los gustos

un espectáculos de éxito

o mejor: muchos espectáculos de éxito seguidos

así nunca llega el fracaso, tampoco el éxito

y Todo se transforma en un lugar público

compartible

un lugar común

el de los cuarenta principales, los mejores

así serán nuestros espectáculos

grandes y ruidosos.

de gran formato.

para abarcar tanto como nos aguante el corazón

vale, acepto que suenen los caballos por los altavoces.

porque son reconocibles y lo reconocible es universal

como la coca cola o el circo del Sol o AC DC

mis espectáculos estarán construidos con voces reconocibles

y músicas reconocibles

y escenografías avaladas por la prensa

voy a buscar una escenografía con una buena crítica que la avale

porque si un crítico se anima con algo, anima al resto

y quiero que el público aplauda entregado cuando se haga el oscuro

que aplauda hasta que le sangren las manos
　

www.lacorporacio.blogspot.com

Bienvenidos a La Corporación.

Estáis IN LA NAU IVANOW. HONDURAS 28/30 .

Creemos en tu ilusión. Creamos tus ilusiones.